知（zhī）道雕塑和乡村雕塑设计之前（qián）的联系与区别吗？今天就来（lái）和大家聊聊有关雕（diāo）塑与赣州（zhōu）乡村雕塑设计有什（shí）么关系，一起（qǐ）来看看吧!

一、雕塑的抽（chōu）象化

由于具象的人或（huò）物引起人注意的是其形体本身，很难演变为园（yuán）林（lín）中（zhōng）空间（jiān）要（yào）素的一部分，因而抽象化是雕塑成（chéng）为环境空间之要（yào）素的初步。

二、走出画廊，室（shì）外创作

这里（lǐ）并（bìng）不是指简单地将博物馆中的作品（pǐn）搬到室外，这样做不过是恢（huī）复了雕塑（sù）的本（běn）来意义而已（yǐ）;也（yě）不仅仅是指为某个室外（wài）的环境创（chuàng）作（zuò）特定（dìng）的雕塑作品，使雕塑成为环境中和（hé）谐的（de）一分子;更重（chóng）要的（de）是指那些在自然的土地上进行创作，将自然环境构成作品（pǐn）不可分割的一部分的艺术（shù）品，这（zhè）样的雕塑与（yǔ）环境之间有了密切的联系。

三、尺度的（de）扩大

随着雕塑的背景从博物馆的墙面（miàn）变（biàn）成了喧嚣的城市街道、广场或渺无人烟的旷野，为了能和环境相衬，雕塑的尺度不可（kě）避免（miǎn）地扩大，甚至达到了人能进入的尺度，成为（wéi）能用（yòng）身（shēn）体体验空间的室（shì）外构造物，而不仅仅是用目（mù）光欣赏的单纯的艺术品（pǐn），这时的雕塑（sù）就具（jù）有了（le）创造室外空（kōng）间的作用。